女主人斜靠着大枕头半坐半躺在床上，满头银发如往昔样盘成欧式发髻，端正的鹅蛋脸，笔直的高鼻梁，她的面容虽然有一些苍白消瘦，好在那双丹凤眼仍如七十年前光绪的“小淘气”般光彩流盼。
“你会说英国话，英国一点三刻怎么说?”
她非常淘气地用中国话说：“英国话不说一点三刻，说两点差一刻。”
光绪笑了一下说：“这样的英国话倒是好说。我看你是很顽皮的。”
“是的，奴才在家里向来淘气。”
“好，以后我们都管她叫小淘气吧!”
那时她才二十出头，之前她数年随着身为公使的父亲裕庚，在国外生活，学习。可能是家里的老幺，容龄她的性子比姐姐德龄更加开朗活泼，待人接物也不拘小节。
容龄也不像姐姐一样好念书，
她喜欢柔软的身姿随着琴声舞蹈，
解放个性，无拘无束。
她曾瞒着父母向能歌善舞的日本女仆学习舞蹈，在很短时间里就掌握了日本舞蹈的风格韵律和技法，她排演的日本古典舞《鹤龟舞》让客人称赞不已。
不过在大清贵族圈里，舞者犹如青楼之贱，供人娱乐而已。即使容龄家已经足够开放，也无法接受自家精贵的女儿在公开场合表演，但奈何不了想学日本舞13岁小女儿的决心，只能妥协让步给女儿请了日本著名的舞师教授舞蹈。
在她17岁那年，她跟随家人来到了欧洲的艺术中心、时尚之都——巴黎。这位少女跟着代表大清形象的父母，在巴黎上流社会觥筹交错间，也受着欧洲宗教艺术——文学、音乐、绘画、雕塑，它们的熏陶。
犹如多年前在宴会上看了一眼艺妓之舞坚持要学日本舞的情形一样，在巴黎看了“现代舞之母”伊莎多拉·邓肯舞蹈后，她念念不忘，鼓起勇气拜见大师，跳着自己编的舞，如此的天赋，作为大师的伊莎邓拉·邓肯如何不惜才收为自己的徒弟。
看着越跳越好的容龄，老师伊莎多拉·邓肯邀请她饰演希腊神话芭蕾剧的一些角色，容龄是欢欣鼓舞，跃跃一试，但她父母无法接受自己的女儿，大清珍贵的格格在众人面前跳舞轻贱。
怎奈小女儿太坚持，还如此有天赋，父母只能请来法国国立歌剧院的著名教授萨那大尼教女儿芭蕾，后来又送她到巴黎音乐学院学习深造。20岁的容龄已经在巴黎公演了《玫瑰与蝴蝶》、《希腊舞》、《西班牙舞》等舞台剧，在法国舞蹈界颇有好评，被誉为“东方的舞蹈皇后”。
容龄在北京受邀做关于清朝末年皇室生活的讲演
奈何容龄一家子都会说英语，又深谙西方的社交礼仪，被慈禧速速召回国，容龄和姐姐德龄成为了慈禧的御前女官，帮着应付各国公使与公使夫人。除此之外，容龄还被慈禧另派了一项任务，研究中国古典舞。
“因此以后我在宫里的时候，就利用闲暇浏览古画里古装仕女的舞姿，和懂得音乐的太监们研究伴舞的旋律，编了一些中国古典舞，并表演给慈禧看，她很满意。”但她的父母始终是不赞成她跳舞的。
大清覆灭后，她没有像姐姐一样选择出国，而是选择在北洋政府担任涉外公职争国权外，已40多岁的她还积极参加义演帮助赈灾，又或者参与红十字会等社会组织的活动。解放后，因她丰富的外交经验与娴熟的外语，周恩来亲自聘请她为中央文史馆馆员。
她的穿着打扮与周围灰、蓝制服，短发小辫如此不同，还有一小笔让人眼馋的财富，在一个敏感又疯狂无知的年代，80多岁的她庆幸自己只是断腿而已，虽然被轰出自家正房，但还能在一间小房里苟延馋喘几日，到1973年她因肺部感染病逝。
如果时光倒流，她也仍然会选择留在国内发展中国舞蹈，因她有着她那份傲气，“当年我回到中国就没人能和我相比”。
