英伦摇滚，另类摇滚的类型之一源自于英国九零年代初期的独立音乐圈，其中以几个受到英国六七零年代吉他流行乐影响的乐团最具代表性，以吉他作为核心，这些乐团引领英国另类摇滚成为主流，并且成为政治文化活动「酷英国」的骨架。
风格、起源和影响
英式摇滚受到过去英国吉他流行乐的影响，特别是英国入侵时期(British Invasion)、华丽摇滚和朋克摇滚(Punk Rock)等变革和类型。具体的影响有些许差异：Blur和Oasis分别受到The Kinks和The Beatles的启发，而Elastica则特别喜爱前卫艺术朋克(arty punk rock)。虽然如此，所有的英式摇滚乐手都表现出对过去音乐致敬的态度。
英式摇滚直接继承了1980年代以及1990年代早期独立音乐圈当中的另类摇滚风格，乐手普遍受到The Smiths的影响。 其中以The Stone Roses、Happy Mondays、和Inspiral Carpets为代表的Madchester音乐圈，歌曲强调生活中的好时光，加上词曲朗朗上口，成为Shoegazing曲风之外的另一种可能，可以说是英式摇滚最直接的起源。
在风格上，英式摇滚乐队创作与英国年轻世代相关的歌词 ，反过来抨击Grunge音乐跟他们的生活毫无关系。Blur的主唱Damon Albarn在1993年受访时提到：Blur是否是一个“反Grunge的乐队”，他说：
尽管Grunge类型的音乐遭到鄙视，某些元素仍旧影响了英式摇滚。诺尔·盖勒格(Noel Gallagher，Oasis的吉他手)在1996年的一场访问中提到涅槃乐队的主唱科特·柯本是过去十年间他唯一尊敬的创作歌手，而他觉得他们的音乐相似到Cobain甚至能够写出Oasis的单曲“Wonderwall”。
英式摇滚的形象和英国及劳工阶层和划上等号。音乐评论家Jon Savage主张英式摇滚是“郊区中产阶级对伦敦街头的憧憬”。 在 Loaded 杂志中逐渐增加的男性胴体以及一般少年文化(lad culture)都属于英式摇滚文化的一环。英国国旗也成为这个文化的象征，而旗帜作为民族主义自豪的象征，对照不久前The Smiths的前主唱Morrissey包在英国国旗中演出所造成的争议，形成强烈的对比。 这种以英国为主的观点亦成为英式摇滚在美国市场成功的阻碍之一。
历史
起源以及发展初期
英式摇滚的起源主要来自于1990年代早期的独立音乐圈，特别是一些活跃于北伦敦Camden Town一带的乐队。这个音乐圈被 Melody Maker 周报称为“享受自己的圈子(The Scene That Celebrates Itself)” 某些这个圈子的成员(Blur、Lush、Suede)后来成为引领英式摇滚的角色。在这个时期的主流音乐是来自美国的Grunge，在时间点上填补了在The Stone Roses之后独立音乐圈的空白。
Blur的单曲“Popscene”和Suede的“The Drowners”同时在1992年春天发行，记者John Harris提出这两首单曲是英式摇滚起源的说法。他指出，如果要说英式摇滚从哪里开始，那就是Suede第一张专辑，蜂拥而来的一致好评：不外乎是大胆创新，成就非凡，以及非常非常英式。 Suede是第一个被英国音乐传媒视为足以媲美西雅图Grunge的英国乐队，他们的首张作品 Suede 成为英国史上销售速度最快的出道专辑。 1993年4月 Select 杂志以Suede的主唱Brett Anderson作为封面人物，背景是英国国旗，标题写着“回去吧美国佬!(Yanks go home!)”。在这一期的杂志当中，介绍了Suede、The Auteurs、Denim、Saint Etienne以及Pulp，并且推波助澜，引起了一场新兴的音乐运动。
Blur，一个过去曾经结合Shoegazing元素和Baggy舞曲的乐队，在他们第二张专辑 Modern Life Is Rubbish (1993) 中呈现了一个以英国为中心的美学观点。Blur在1992年的美国之行启发了他们的创作方向，在旅程当中，乐队主唱Damon Albarn开始痛恨起美国文化，觉得有必要对这种文化渗入英国的现象做一些评论。 Damon Albarn的女友Justine Frischmann(曾为Suede的成员和Elastica的主唱)描述：
就在 Modern Life is Rubbish 发行之前，John Harris在 NME 杂志上表示：
虽然 Modern Life is Rubbish 的销售只是成绩平平，1994年Blur的第三张专辑 Parklife 却让他们成为英国最受欢迎的乐队。Parklife 延续过去强烈的英国本色，恰巧同年4月涅槃乐队主唱Kurt Cobain自杀身亡，这使得英国的另类摇滚似乎逆转了Grunge的主导地位。就在同一年，Oasis发行首张专辑 绝对可能，打破Suede出道专辑销售最快的纪录。
这个潮流很快被称为Britpop(英式摇滚)。“Britpop”一词在1980年代末就已经出现，由朋克乐队Goldblade的主唱，后来成为音乐评论者的John Robb最先使用，在 Sounds 杂志中用来描述如The La's、石玫瑰、Inspiral Carpets和The Bridewell Taxis等乐队。“Britpop”这个词汇差不多与“Britart”(意指英国当代艺术家如Damien Hirst等人的创作)差不多时期出现，然而要到1994年才广泛地出现在音乐媒体和电台节目中。 一大票乐队争相跟随潮流，在1995年初，英式摇滚乐队包括Sleeper、Supergrass和Menswear也都登上热门排行。 音乐媒体将Camden Town视为这个音乐圈的中心，经常有Blur、Elastica和Menswear等乐队出入。
全盛时期
Blur与Oasis之间的排行榜拉锯被称为“英式摇滚之战(The Battle of Britpop)”。英式摇滚开始在1995年浮现英国媒体版面，初期乐队之间互相赞许，但是在一年左右的时间里，这两个乐队间的敌意逐渐升高。 一方面是受到媒体煽动，就在Oasis的单曲“Roll With It”和Blur的“Country House”即将在同一天(1995年8月14日)发行的前夕， NME 杂志在8月12日以“英国重量级冠军赛”标题作为封面，让两个乐队公开对决。在这场竞争中两个乐队因为英国阶级与区域差异不同而产生的冲突，不亚于在音乐上的较量。 绿洲被视为北英格兰代表，而Blur则代表南英格兰。 这个话题引发大众的兴趣，并引来大批媒体关注，包括全国性报纸、八卦小报，甚至连BBC都加入报导这个事件。这场排行榜之战由Blur获胜，Blur的单曲销售达247,000张，Oasis则是216,000张，分别占据排行榜的前两名。 然而长期观察下来，Oasis的销售要比Blur来得成功。和Blur不同的是，Oasis由于在美国发行单曲 Wonderwall ，因此达成较为稳定的销售量。 Oasis的第二张专辑 (What's the Story) Morning Glory? (1995) 在英国卖出超过四百万张，成为英国史上第三畅销的专辑。
Oasis所以在近代享有盛名的理由之一，可能归因于NME杂志将数个英式摇滚乐队(包括The Boo Radleys、Ocean Colour Scene和Cast)归类为“Noelrock”，以Oasis的吉他手Noel Gallagher来命名，以象征上列团体受到Gallagher影响的音乐风格。
没落
当时各界相当看好Oasis的第三张专辑 Be Here Now (1997)，专辑最初获得正面的评价，同时销售长红。但是不久后乐评、消费者、甚至Noel Gallagher自己都开始批评专辑中过度加工、肿胀的音乐。虽然这张专辑并非如评论中那般劣质，但音乐评论者Jon Savage指出这张专辑原本应该是这个时期的“重大成就”，然而实际上并非如此，他更断言 Be Here Now 已经象征英式摇滚时代的末端了。 这时候在Blur的第五张专辑 Blur (1997) 当中，Damon Albarn试图在乐队风格与英式摇滚之间做出区别。 专辑中Blur舍弃 Parklife 时期的风格，转而接纳美国Lo-fi乐风，例如人行道乐队。Albarn在1997年1月接受 NME 杂志访问时表示：
当这股浪潮逐渐退烧，许多乐队开始没落，纷纷解散。 流行团体Spice Girls似乎趁势取代了英式摇滚而成为时代潮流。 当这些已经成名的乐队还在挣扎的时候，人们开始转而关注风格相近的Radiohead和The Verve这些过去曾被英国媒体忽略的乐队。这两个乐队，其中特别是Radiohead，表现出大量1960及1970年代的神秘色彩，这是在过去英式摇滚乐队中罕见的。 1997年Radiohead和The Verve分别发行专辑 OK Computer 以及 Urban Hymns ，两张专辑皆广受好评。 此外，Travis、Stereophonics和Coldplay在1990年代末到2000年初之间成为其中最受欢迎的几个乐队，他们受到英式摇滚(特别是Oasis)的影响，歌词中流露内敛自省的风格，产生新的Post-Britpop( 后英式摇滚)音乐类型。
相关主题
List of Britpop musicians
The Britpop Story
Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop
Post-Britpop
参考资料
Cavanagh, David. The Creation Records Story: My Magpie Eyes Are Hungry for the Prize, 2001.
Harris, John. Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock. Da Capo Press, 2004. ISBN 0-306-81367-X
Harris, John. "Modern Life is Brilliant!" NME. 7 January 1995.
Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop. Passion Pictures, 2004.
其他连结
Allmusic entry for Britpop
BBC News article on Britpop's 10th anniversary
